潘玉毅

冬箫的《江南帖》，江南是诗的主旨，帖是承载主旨的文本。离了江南，帖便成了无本之木；离了帖，江南也将漂无所定，缺少依附。

在《江南帖》中，诗人将179首诗分成了天象、草木、凡心三个小辑，通过细腻的笔触、柔软的情感抒发了对生活的热爱和对生命的感知。诗虽分辑，但诗人敏锐的洞察力和对字词的琢磨推敲却是从一而终，也正因此，他的诗歌看似浅淡平和，实则暗藏巨大能量，仿佛广纳百川的大海，不触则罢，一旦触及，便深入骨髓，以至灵魂。

诗集以《阳光米粒》为开场，紧跟而来的是《今日之雨》，还有在飞机的影子里走过之后看见的《流星》……翻阅整本《江南帖》，我们能发现前两辑诗中出现了大量的风、云、雨、雪、雾、日、月、星，诗人借这些意象以及所构成的意境，传达出一种名为“志”的东西。这“志”有狭义和广义的区分，狭义指对世界提出的有价值、有意义的看法，从这个层面上讲，诗可以言志，也可以言物；而广义的“志”则包含了人的所有感受和想法，可以说“不言志，不为诗”。

在冬箫的笔下，大自然的日月星辰、三千草木都化身为使者，被派往尘世各处去传达情感。诗中有很多的隐喻，时而通过字眼呈现，时而通过前后句间的伏笔互为呼应，时而又虚化于诗的躯壳之外。比如他在写江南时说道：“这个词写着写着就出现了水分，且异常充足，还很柔软，很像水的特征。”事实上，地域上的江南谁都会阐释，但是要写出江南在人心中的印象可就难得多了，而冬箫的笔墨则恰到好处：“它的弹性也是温文尔雅的，如果用指尖那么点一下，就有一颗露珠无缘无故渗透出来”。短短几句言语，顷刻间就让水一样的江南跃入眼帘，沁入心脾。又如他写到“西边”本是一个寻常的方向，之所以会在诗人的胸口“长出思念怎么都按不下去”，只因“似乎那里就是一个死结，一头牵着心脏，一头牵着故乡”。诗集开头，读者或许会有很多猜想，但是读到结尾，这个猜想便尘埃落定，由好奇最终演化为深深的叹息。

《江南帖》里这样的用笔还有很多，读者只有细细品读其中况味，才能深切体会，若是囫囵吞枣，欲速则不达。遗憾的是，生活中有太多人缺乏足够的耐心，看见谜面就想知道谜底，不等读完题目就迫不及待地想要让人揭晓答案。窃以为，这样的人并不适合读《江南帖》。

诗之韵味，在于回味，感受其味外之味，而这些，非细嚼慢咽不能得。现代人常用“诗和远方”来形容理想的生活，这就像我们小时候经常提及的座右铭一样，试图以此来对抗现实的凡俗与庸常。然则没有行动的支撑，座右铭便形同虚设，诗和远方亦不过是镜中花、水中月，难以触及其最本质、最深层的含义。

事实上，诗的维度是很广的。从时间上来说，它可以捕捉近在眼前的事物，也可以企及遥远的未来，甚至可以追溯久远的从前。从地域上来说，它可以徘徊于斗室之内，在熟悉的地方看风景，也可以“朝发轫于天津兮，夕余至乎西极”。然而最重要的是，诗惟有魂，方能抵达人的心灵深处，否则就难当雅韵，不值得一读再读。

（责任编辑：卢相汀）