上现代文学史课，给学生放电影，凌子风是最绕不过去的导演。早在1960年，凌子风就导演过“三红一创”之一的当代名著《红旗谱》，但他真正开始与现代文学名著结缘，应该是1982年上映的《骆驼祥子》。凌子风后来还拍了《边城》《春桃》《乱》(改编自《死水微澜》)，他可能是对现代文学兴趣最浓的导演。

凌子风拍《骆驼祥子》的起因，跟汪曾祺写《受戒》相仿佛——20世纪80年代初，中国人还得直面过去十年冲击带来的内心伤痕。据说凌子风对自己曾塑造过的“高大全”人物形象并不满意。他想琢磨琢磨人性，因此选择了《骆驼祥子》。

《骆驼祥子》这部电影整整拍了一年，堪称万众瞩目。1981年12月，刚刚在东京夺得第三届世界女子排球赛冠军的中国女排，也来到了《骆驼祥子》的拍摄现场，这件事被《北京晚报》报道，足见当年在拍的这部电影的热度。

《骆驼祥子》选角的重中之重，当然就是“祥子”。凌子风为此可谓踏破铁鞋，最后才选中了北京电影学院表演系在读的云南学生张丰毅。这一下子，张丰毅未映先红，也享受了万众瞩目的待遇。这不，1981年第3期《电影画报》专门刊登了一篇邹建文所作《“祥子”找到以后》，讲了关于张丰毅演祥子的三则故事。

一是正月初七，经凌子风介绍，张丰毅跟着剧组副导演去北京人艺话剧里的“祥子”李翔家去讨教怎样演祥子。李翔非常高兴，说了句：“好，好，真年轻，要是二十年前，我决不让你演。”

二是李翔告诉小张，祥子的原型叫“伊犁马”，当年在北京洋车界无人不晓。张丰毅顺藤摸瓜，又去访问了许多当年拉洋车的老师傅。老师傅都说“伊犁马”确实出名，一天可以从城里跑两趟颐和园，而且不是双手拉把跑，是人在车侧，单手拉着洋车跑，像耍杂技，路人纷纷叫好。这位当年的洋车网红后来潦倒街头，自杀身亡，这才激发起老舍写骆驼祥子的心思。

三是张丰毅跟着师傅们，真是每天早上八点钟去北影门口拉洋车。一早上能拉五六个座，还有师傅专门给他纠正姿势，直到像样子为止。这就是当年的体验生活呗。

杨早 中国社科院文学所研究员(羊城晚报)

（责任编辑：卢相汀）