据中外影人分析，此次中国电影“零入围”虽有偶然性，但折射出中国电影的艺术性并未与电影市场同步发展。

中国电影基金会副理事长阎晓明告诉记者，眼下中国电影的繁荣实际上是商业片的繁荣，“艺术品质并未同比例提升，中国电影在艺术性上还不能与其商业规模相匹配”。

近年来，中国艺术电影缺乏依托点，没有生存空间。“在目前的票房结构和赔不起的心态下，(艺术片)难以获得资金支持”，高希希说道。

执导中法合拍片《夜莺》的法国导演费利普·弥勒也认同上述观点：“中国平均每年推出600多部电影，但基本都面向本国市场，以娱乐大众和迅速赚取高额票房为主要目标，这是中国没有入围本届戛纳电影节的一个原因。”

弥勒告诉记者，他遇到过数位“有才华，有好故事”的中国年轻导演，但是这些年轻导演大多表示，由于缺乏资金以及出于票房考虑，不得不放弃艺术佳作的创作。

去年获颁戛纳电影节“金马车”奖(终身成就奖)的首位华人导演贾樟柯说：“将来能够进入重要电影节的中国年轻导演这几年确实很匮乏，有后继乏力的感觉。”他在接受法国媒体采访时直言，中国电影市场发展迅速，“电影制作急功近利，迎合观众，感觉中国电影的艺术性在下降”。